Хичкоковская блондинка
Блондинка в кадре - один из характерных приемов великого мастера саспенса. Альфред Хичкок утверждал, что «Блондинки – самые лучшие жертвы». Для режиссера был важен не только цвет волос, «идеальная жертва» обладала целым набором характеристик. Начиная с 20-х годов образ модернизировался и достиг своего зенита в 50-х.
1920-е — 1930-е
Но сначала мы поговорим подробнее о двадцатых. Впервые Хичкок опробовал свой стиль в немом фильме «Жилец» снятый в 1927 году. Сценарий написан по одноимённому роману Мари Беллок Лаундз и пьесе «Кто он?».
Действие разворачивается в доходном доме Лондона. Постоялец влюбляется в белокурую дочь владельцев доходного дома. Тем временем в городе орудует маньяк, от его рук погибают исключительно блондинки.
В отличии от эталонного образа пятидесятых, который воплотила на экранны Грейс Кейли, героиня этого фильма простая и инфантильная.
Действие разворачивается в доходном доме Лондона. Постоялец влюбляется в белокурую дочь владельцев доходного дома. Тем временем в городе орудует маньяк, от его рук погибают исключительно блондинки.
В отличии от эталонного образа пятидесятых, который воплотила на экранны Грейс Кейли, героиня этого фильма простая и инфантильная.
1940-е
«Ребекка»
В кинолентах Хичкока 1940—1941 годов
"Мистер и миссис Смит"
главные роли сыграли Кэрол Ломбард и Джоан Фонтейн.
«Подозрение»
Несмотря на белокурость, эти актрисы не сумели воплотить образ «хичкоковской блондинки»
1950-е
В фильмах «Окно во двор» и «Поймать вора» Хичкок снимает Грейс Келли. Он сравнивал актрису с действующим вулканом, засыпанным снегом, и называл «снежной королевой». Ее героини были безупречны во всём, включая внешний вид и наряды.
Доверив Грейс Келли главную роль богатой наследницы Марго Уэндис в своём новом фильме «В случае убийства набирайте „М"», режиссёр следующим образом прокомментировал свой выбор: "Я эксплуатировал тот факт, что ей известны плотские утехи, но не открыто, а намёками… «Идеальная» женщина-загадка — это блондинка, утончённая, нордического типа… Мне никогда не нравились женщины, которые беззастенчиво демонстрируют свои прелести."
знаменитый "поводок" Вики Дуган
В 1956 году, несмотря на успех и востребованность, Грейс Келли навсегда ушла из кинематографа и вышла замуж за монакского князя Ренье III, с которым познакомилась на съёмках фильма «Поймать вора». Хичкок, хорошо относившийся к актрисе и некогда создавший её звёздный имидж, был крайне огорчён её поступком
Как и все творческие люди Хичкок шел «от себя», изменение женского образа похож на поиск собственного идеала. За просмотром Хичкоковского фильма чувствуешь импатию к убийце, как и герой мы в ожидании кульминации.
В "Головокружении" Хичкок считал влечения главного героя некой формой некрофилией:
«Меня увлекли попытки героя воссоздать образ мёртвой женщины с помощью другой, живой.»
«Меня увлекли попытки героя воссоздать образ мёртвой женщины с помощью другой, живой.»
| Режиссер сравнивает не только неземную Мэделин Элстер и вульгарную брюнетку Джуди Бартон, обе из которых были сыграны Ким Новак. Кроме Мэделин в фильме платиновым блондам обладает Мидж Вуд, которая сравнительно более земная, даже материалистична |
1960-е
Психо
| В Психо режиссер продолжает тему влечения персонажа к недоступной, ушедшей из жизни женщины. Однако, ключевым фактором здесь является комплекс Эдипа В знаменитом триллере Хичкока «Психо» (1960) в образе «хичкоковской блондинки» Мэрион Крейн перед зрителями предстала актриса Джанет Ли. В отличие от гламурных, светской Лизы Фремонт («Окно во двор»), Мэрион была во всех отношениях гораздо более проста. На момент выхода «Психо» в свет сцена убийства Мэрион вошла в историю как самый шокирующий эпизод в кино |
Типпи Хедрен приняла участие в съёмках триллеров Хичкока «Птицы» (1963) и «Марни» (1964). Её героиням — не столько холодным, сколько хрупким — присуща сдержанность, некоторая отрешённость. В «Птицах» Хедрен примерила на себя роль Мелани Дэниэлс, молодой обеспеченной «светской львицы», — персонажа, ранее не встречавшегося в киноработах Хичкока.
Уже после смерти режиссёра актриса вспоминала, что Хичкок относился к ней собственнически, пытаясь контролировать её личную жизнь в той же степени, что и поведение на съёмочной площадке.
Уже после смерти режиссёра актриса вспоминала, что Хичкок относился к ней собственнически, пытаясь контролировать её личную жизнь в той же степени, что и поведение на съёмочной площадке.
«„Головокружение" всегда больше значило для кинокритиков и кинематографистов, чем для обычной публики. Это рассказ о страсти к кино, о страсти, которая не всегда является здоровой. Ведь это обожание иллюзорного и невыразимого, иными словами — бестелесного, фальшивого, пустого»
